● 記事をnoteに移しました。

https://note.mu/yuuma23/n/n8480d5351773

http://www.itmedia.co.jp/business/articles/1802/28/news036.html

　こうゆうのが進化してくると表音文字自体が衰退していくかも。 それに代わって、一文字にも意味がこもっている表意文字が見直されるようになる。

　漢字、あるいはピクトグラフ。 そして世界観、漢字の世界観。 漢字の世界観が再考されリビルドされる。

　ここにきての漢字。 漢字をテーマするといいのではないか。 漢字をテーマにしよう。

　AI側に表音文字と音声。 人間側に表意文字と情感のこもった声。

　漢字を新鮮に感じさせる何か。 古い漢字 対 外来語。 漢字のインタラクション。 イラストと漢字の掛け合わせ。 AIの時代だからこそ蘇る漢字。

　キャラクターを動かす黒子としての漢字。 漢字がキャラを動かす、漢字エンジン。

　人どおしの意志疎通をAIに読み取られないようにするための隠語のような新漢字。(AIは隠語新漢字を認識できない)

　コミュニケーションに使う音声や文字をすべてAIが認識するのだったら人は人の間でしか通じない文字を生み出す。

●　AIがいろんな小説を読み込んで学習したなら混ぜこぜの一つの世界観ができる。

●　その世界観の中で外来語を探し出して それに着目する。

●　AIが構築した世界観からその外来語を抜いて消すと、その世界の一昔前の世界ができる。

●　その要領で、一昔前の世界から今現在の世界、そしてちょっと先の世界へと考えを広げて行ったり来たりする。

●　今現在の世界にないものをちょっと先の世界では外来語とする。

●　今現在の世界にないものは、今あるもの 2つ(3つでも4つでも) にたどりつくのに一番近いポイント、2つにはさまれたポイントにある。 つまり「間」の中、関係性の中。

　「AIが小説を書く」というところに「世界観」と「外来語」の視点をもって切り込んでみる。 どうだろう..

　AIが書く小説なんて そんなもん...　と思っていたところでも面白い着目点を見つけると興味を持てるものになる。

・ このエントリーは前のエントリーの続きです http://x3ru9x.sa.yona.la/14947

　韓国の建築業界で使われる用語の半分以上は日本語。 土方(どかた)はそのままドカタ。

　韓国は李氏朝鮮の時代、荷車を作れなくなると同時に道も荒れ 木材を運べなくなって建築技術が衰退していった。 日本が朝鮮半島に入ったとき、その弱かったところを重点的に補完した。 だから言葉が残っている。

　日本にズボンという単語(外来語)があるのは、昔 日本人はズボンをはいていなくてスボンを補完したから。

　外来語には残るに至った由縁(ゆえん)がある。

　一つの世界観があるとして、そこに残る外来語はどんなものなのだろうか..　その外来語が残ることとなった経緯(いきさつ)が一つのお話になり、それがまた世界観を補完する。

　「その時代、その世界になかったもの」を外来語の切り口からたどっていくストーリー。

　世界観を考えるときは外来語から入るという手がある。 すでにある世界観で二次制作物を作るときにもこの手は使える。 面白い。

　世界観あっての背景画。

　-- トリイゲートオンライン --

・ つづきあり http://x3ru9x.sa.yona.la/14948

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● 画面左側の明るい部分に壺を置いてみた。 壺がふわっと明るい感じになって色が着いた。 壺の一番暗いとろは壺の左側のすぐとなりの背景の明度(背景の一番暗い明度)と同じで壺全体はそれより明るい明度。

● まるで もやもやとした明るい部分が壺の形にギュッと収束したような印象。

● ハイライトとしてちょんと小さい白い点を壺に置いてみたところ それのあるなしで結果が変わった。 ハイライトのある方がほんの少し色が濃くなった。

● 壺はハイパスフィルターでフラットぎみにしながらグレーにした。

● 壺の明度と階調の幅はこれがベスト。 これより階調の幅が明るい方に大きくなると処理後の階調がガタッと割れる。

● 背景なしで壺だけでやってみたが暗いオリーブ色にしかならなかった。 (下) (壺は同じ明度)

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● ペインツチェィナーは背景の違いで結果が変わる。

● 処理後の画像は、壺のあたりがアニメのお風呂のシーンのような感じになった。

https://gigazine.net/news/20180221-nvidia-fastphotostyle/

・ ペインツトランスファーはこれを使ってリニューしているのではないか..

・ どこにでもあるCG画像をアニメ背景画の色調にしてしまえるかも..

　しかし、写真をそうゆう色調に変換しても写真の階調は残ってしまって やっぱり写真のままだ。 そこにもう一工夫必要になる。

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● 線の密度が高いところがまとまりと見なされ色が入った。 というか 線のない間によって分けられた。

● 絵の上部は黄色、両サイドは青、下部は赤、の色が入った。 これは何を意味するのか。

● (下) 面のある放射線はカラーリングされずシアン系一色になった。 ベタ面 あるなしで変わる。

● 白黒反転させてみた。

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● これは以前の照明が入る効果と同じだから真ん中が明るくなった。

● 明るいグレーにおいては、絵の周囲の白い線はライトとして作用する。

● 絵の周囲がどうなのかが結構 影響している。

● この紫はいい色。

● 右から左に諧調をつけてみた。

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● 真ん中の明るいところが左側に寄って明るくなった。 この明るいところは周囲の照明によって出来た光の玉と言っていいのではないか。 つまりペインツチェイナーは絵においての光の在り方を学習していて法則のようなものを持っている。(光の在り方をモデリングしている)

● 処理前画像と処理後画像を合成すると

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● ペインツチェイナーは下の画像を「二次光とそのシェード影」と見ているのかもしれないな..

　「ペインツチェイナーは二次光とそれによるシェード影から一次光を補完した」 ということじゃないか..

　左側に出た明るい部分は、実は左から光が当たった何かのオブジェクトではないか。

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　つまり俺はこの画像で二次光を作った、ということか。

　そうであるなら、左側の明るい部分に影面のない光が当たった面だけの顔の画像を持ってくるとどうなるのか(左からの光が当たった顔)..

　(つづく)

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　ソフトな感じになった。 ふわっと色が流れ込んで混色される。 日本画のような感じ。 ソフトエッジ浮世絵。

　絵柄によっては日本画のような絵ができるのでは..　東山魁夷とか..

　花の絵柄がいいのではないか。

● 元画像

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　目を変えたのは、ペインツトランスファーがアニメ目を認識すると思ったから。

● かなり塗りの手間が省ける。 白目は黒目の周囲にちょんちょんと白点を打つだけでいい。 口の赤は自動で着いた。

● 使った参照画像 (ペインツトランスファー内 パレット用画像)

　 参照画像をぼかして使うと処理後画像の諧調がよくなる。 しかしそうすると線の出が悪くなる。 参照画像のコントラストのエッジが影響している。

● 同じ要領で (塗りありで) (目の色は自動で着いた)

● ペインツトランスファー

http://paintstransfer.com/

https://www.clip-studio.com/clip_site/cliplab/

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　この色調ってドラクエのイラストのような色調。

● 水平線、雲、海、大地、そういったよくある絵柄をペインツチェイナーは学習しているようだ。

● ペインツチェィナーに何かヒントを与えると、ペインツチェイナーは学習したものを出してくる。 そんな感じ。

● 絵の下部で囲んだ形を描くと中が塗られる。 絵の上部ではそうでもない。 たぶん雲を学習しているからだろう。 雲は白いから白を残そうとする。

● 元画像は円だけ。

● フィギアとペインツチェイナーの組み合わせはいける。 ファンシーなイラストになる。 これは発見。

● フィギアでいけるのだったらCGモデルでもいけるやん。

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● 明るめのモノクロにして着色しただけでいい感じになった。 これだけでもええやん。

・ 黒目の両隣りに白点を置くと白目が出て目がはっきりする。

・ 服には何も着色していない。

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● 輪郭あるなしの違い (アップロード直後)

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● 輪郭を入れると濃くなる。 そこから着色してもいい。 色が着くことで明るくなっていく。

● フィギア 元画像

● ペインツチェイナー着色では、白や薄いグレーを使うのがちょっとしたコツ。 以外とそれをやらないので盲点になっている。

● まず 顔が黒くなるようにする。 (画像にシャープネスをかけて線をくっきりさせると顔が黒くなるようになった)

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● 黒くなったところを修正するかのように薄い肌色を着色する。(下)

　 いい感じになった。

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● 薄い肌色の代わりに白に近いペールグレーで着色した。(下)

　 これもいい感じ。

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● 照明セット背景なしでもやってみた。 以外といい。 しかし どこかを着色するとどこかに変な色が出るという現象が起こった。

　(この画像もアップロードした直後は顔が真っ黒になる)

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● おでこと鼻の頭を白で着色してみると いい感じの階調になった。(下)

　 顔が真っ黒になることはエラーではないんだな。 こっちの方が結果がよくなるかも。

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● その他の着色

・ 両端ライトの水平線より下にブルー系、上に黄色系

・ 人物のあごの下の影に着色すると顔全体の影にその色がつく。

・ 人物の眉毛の上あたりに白点を置くと顔全体が明るくなる

・ 絵の両下にグリーン系

・ 絵の下部、人物の服のところはグラデ的に白にもっていった方がいい

● 人物に着色するというより、ライトによって色着けると考えた方がいい。

● 背景は自動的にブルーになる。

● 着色しないで処理 (アップロードした直後)

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● 上の２枚の画像を合成してもいい。 この肌色を生かす。

● この状態で眉毛の上あたりに白点をちょんと打つだけで顔にメリハリがつく。

● 元画像

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(背景がないとき顔の明度が濃く見えるのは比較効果で、顔は同じもの)

　顔の位置も大事。 背景の水平線より下のエリアに顔を置いた。

　こんな不確かなツールを本当にマンガ着色に使うのかなぁ..

・ 背景違いのもの

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　スポットライトのような背景にすると なんとなく室内の顔になる。 顔の大きさと位置は絵の上下真ん中より下であること。

● 輪郭線のない面ばかりの絵はうまくいかない。 線は必須。

● 背景画像は過去記事にあります。

タグ : #ペインツチェイナー http://bit.ly/2ET0Vwb

https://japan.cnet.com/article/35114383/

　ペインツチェイナーを使った着色らしい。 ペインツチェイナーのあとにボストワーク必要でしょ..

　モノクロ漫画のカラー化の作業が進行していくかもしれない..

　画像にちょっとノイズを加えた方がいい処理されたりするからなぁ、あれは..

　線で分けられた面には明度差があった方がいい結果になる。 流し込みツールで薄いグレーを流し込んで明度差を付ければいいと思う。 ちょっとした明度の違いでもペインツチェイナーは反応する。

http://www.itmedia.co.jp/enterprise/articles/1712/06/news056.html